鹧鸪天贺铸阅读答案，鹧鸪天（贺铸）翻译

鹧鸪天（贺铸）翻译

阊门：本为苏州西门~这里代指苏州~

梧桐半死：比喻丧偶~

原上草~露初晞：比喻死亡~晞~干枯~

旧栖：旧居~

新垅：新坟~

译文：

再经过苏州城西门时~任何事都让人感觉到若有所失~

你和我一同来到这里~为什么就不和我一同回去呢？

你走了~如同秋霜过后半死的梧桐树那般凄惨零落~

我也只能像~失去伴侣的白头鸳鸯那样独自孤飞~

草原里青草上的露珠已经开始干枯~

我游走徘徊在我们昔日的住所~和你今日的新坟间难舍难弃~

这样的深夜~我独自躺在空床上~听雨点敲打南面窗阁

~又有谁还会再来挑亮如昏暗的烛灯~谁会来为我缝补破旧的衣裳~

这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情~上阙写妻子死后诗人的凄凉和孤零~开始即以~万事非~写出不堪回首的慨叹~下阙写诗人对妻子的怀念~挑灯夜补衣~再现了亡妻日夜辛劳~甘于过清苦生活的场面~以此为结~突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情~全词写得哀婉柔丽~真挚感人~

鹧鸪天贺铸的名句

梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣？

译文：

再次来到苏州，只觉得万事都已经不同了。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。

原野上绿草上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同栖的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，今后还有谁为我深夜挑灯缝补衣衫！

《鹧鸪天·重过阊门万事非》是宋代词人贺铸为亡妻赵氏而作的悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，是唐宋之后悼亡诗歌中不可多得的名篇。当时贺铸不久因事要离开夫妇共居的苏州时，痛感物是人非，满腹辛酸无处倾诉，只能发出不能同归的哀叹。聆听着南窗的夜雨，遥想当年妻子在深夜里为自己补衣的情形，作者沉痛地表现出了对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。在表现手法上，此词将赋比兴三者参酌运用，丰富了情感表现手段，增强了艺术感人力量。

鹧鸪天，古诗文宋贺铸这首词表达了作者怎样的情感

贺铸的《鹧鸪天》词内隐、惜墨如金、潜沉曲致.贺词于平静的笔端之下饱含对妻子的深情.词作由物及人,缘物生情,由“阊门”之存想到爱妻之失,这个昔日夫妻恩爱生活的见证物,而今成了引发词人相思哀情的媒介.“同来何事不同归?”看似平静出之,实则是词人感情的强烈迸发,是血与泪的呐喊.读到它,我们仿佛看见词人撕心裂肺地向茫茫苍天呐喊“还我妻子”.这声音,喊出了失妻的万般凄楚.“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”,词人目睹梧桐,眼看鸳鸯,心中涌起“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”的思妻哀情.“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!”真切地刻划出词人翻江倒海的内心：南窗雨让人饱尝淋雨之苦与孤寂凄凉,南窗雨让人怅然于挑灯补衣恩爱体贴之一去不返,极曲致地传达出对妻子的挚爱.

阅读下面一首宋词，然后回答问题。鹧鸪天贺铸紫府②东风放夜③时，步莲秾李④伴人归。五更钟动笙歌散，十

：
（1）运用了对偶（对仗）的手法（1分）。“五更钟动”对“十里月明”，“五更”句暗示笙歌彻夜，喧闹时间之长（1分）；“十里”句点出东京处处繁华，欢度佳节范围之广。（1分）
（2）昔日是笙歌阵阵、灯火璀璨，场面热闹，眼前是炉香袅袅，处境孤凄（1分）；往昔居于繁华的京城，如今独处暮春时节的天涯（1分）；昔日凤凰城阙佳人相伴，如今犹如一只孤雁，在稀疏的晨星中鸣叫飞过（1分）；从而含蓄地表达了一种有志难展，郁闷孤独，怀才不遇的情感（2分）。
无

求贺铸的《鹧鸪天》

宋词鉴赏：贺铸《鹧鸪天》 发表日期：2007年7月18日 出处：上海教育博客临港社区 作者：龚国富博客 已经有1185位读者读过此文 “重过阊门万事非”与“十年生死两茫茫”以及潘岳的《悼亡诗》还有“曾经沧海难为水……”合称四大悼亡诗。这四首里傲笑红尘就用掉了两首，一首江城子为冬曲，而这首鹧鸪天则为了愁月仙子。同样是悼念亡妻的词，听在我等观众的耳中却是截然不同，盖因错失知音是可哀的，而落花流水表错情是无奈的。 贺铸（1052－－1125）字方回，号庆湖遗老，卫州（今河南汲县）人。（按：《庆湖遗老诗集》自序称“越人”，强村丛书《东山词》题作“山阴贺铸”。）北宋词人。曾任泗州，太平州通判，晚年退居苏州。其词，题材风格上均有创新，并善于锤字炼句，对后世有一定影响。有《强村丛书》本《东山词》及《贺方回词》。 这首《半死桐·重过阊门万事非》，实际上是一首鹧鸪天（又名思越人），贺铸填词一个很大特点是其词的词牌名都是从其词中抽取出来的，不作寻常的词牌名。 （一）这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。 （二）张燕瑾《唐宋词选析》：贺铸退居苏州，本来就心情抑郁，“闲愁”颇多，亦颇大；在苏州又死去了妻子，这就给他布满阴霾的心头，又增添了一层乌云。这首悼念亡妻的词作。出语沉痛，感情深挚，很能感动人。 （三）苏州的灵秀山水和清嘉风物，不但孕育了一代又一代的文人学士，也吸引了历代骚人词客。寄寓吴门，视作第二故乡，北宋的著名词人贺铸就是其中的一位。贺铸字方回，号庆湖遗老，生于河南卫州（今汲县），祖籍浙江山阴（今绍兴），古人重郡望，因此他称自己为“越人”。他是宋太祖孝惠皇后的族孙，又娶了宗室赵克彰的女儿为妻。出身贵族，且兼有一层裙带关系，这样的身份每使人艳羡不已，常人将以此自炫，可贺铸却看得非常淡漠，视富贵如浮云。他洁身自好，性情狷介，喜欢评论时事，月旦人物，对于当前的事情，总要说出自己的看法，或赞赏，或批评，直言不讳；对那些权倾一时的“贵要”，“少不中意，极口诋之无遗辞”，颇有豪侠倜傥之风。正因为这样，他的仕途充满了坎坷，在官场上始终未能舒展他的抱负，只先后在泗州、太平州等地担任通判之类的地方官吏。他心气太高，看不惯官场的污浊腐败，受不了对上司的谄媚迎合，最后唯有弃官回归民间。贺铸携家来到了江南。据《中吴纪闻》载，贺铸带着自己的妻子，把自己的家安在盘门外十余里处的地方，即今横塘附近。这是一个有山有水的地方，石湖的浩淼烟波是吴山越水的灵气，上方山、黄山的森森古木是吴门姑苏的脊梁。江南如诗如画的美景，多姿多彩的乡土风情，为贺铸的诗词创作提供了丰富的素材，留下了许多优美篇章，其中直接以苏州为背景的《鹧鸪天·半死桐》是这样写的： 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。 这是一首以悼亡为题材的词作，词题半死桐所隐喻的是一棵已经有一半枯萎的梧桐，形象地表示出贺铸孤单寂寞的凄苦景况。贺铸与赵氏感情真挚深厚，他们是比翼双飞到苏州的，然而赵氏却中途病故了。贺铸状貌奇丑，发秃齿豁，俗谓之贺鬼头，真所谓“我很丑，但我很温柔”，多情的他踽踽独行于繁华金阊的街衢窄巷，眼前景物依稀，人事变迁，感怀往事，不禁哀思难抑。曾经双栖双飞，如今阴阳悬隔；卧听窗外雨声滴沥，床头却再无挑灯补衣人的亲切呵护。头已白，床半空，贺铸的哀伤情怀千载之下，依然是那么分明，使后人为之共鸣。在北宋词家中，自婉约派的代表秦观去世后，黄庭坚很是推崇贺铸：“解道江南断肠句，只今唯有贺方回”。贺铸的词享有盛名，张耒称赞说：“贺铸《东山乐府》妙绝一世，盛丽如游金、张之堂，妖冶如揽嫱、施之怯，幽索如屈、宋，悲壮如苏、李。”

贺铸《鹧鸪天》在艺术构思上有何特点

这首词在艺术构思上最突出之处在于将生者与死者紧密联系在一起，作者词笔始终关合自己与妻子双方，其情之深已侵入文章构思当中，如：“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。

贺铸《鹧鸪天》

贺铸的《鹧鸪天》词内隐、惜墨如金、潜沉曲致。贺词于平静的笔端之下饱含对妻子的深情。词作由物及人，缘物生情，由“阊门”之存想到爱妻之失，这个昔日夫妻恩爱生活的见证物，而今成了引发词人相思哀情的媒介。“同来何事不同归？”看似平静出之，实则是词人感情的强烈迸发，是血与泪的呐喊。读到它，我们仿佛看见词人撕心裂肺地向茫茫苍天呐喊“还我妻子”。这声音，喊出了失妻的万般凄楚。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”，词人目睹梧桐，眼看鸳鸯，心中涌起“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”的思妻哀情。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！”真切地刻划出词人翻江倒海的内心：南窗雨让人饱尝淋雨之苦与孤寂凄凉，南窗雨让人怅然于挑灯补衣恩爱体贴之一去不返，极曲致地传达出对妻子的挚爱.

江城子 乙卯正月二十日夜记梦与贺铸鹧鸪天两首词有什么异同

相同点：

1、发自真情，以情动人。这两首词同写对亡妻一如既往的深切怀念，都写出了妻子的美好形象。两首词都是词人发自真情之作 。

2、化用典故 ,以典托意。词作多用典 , 这两首词的作者也巧妙地化用了前人典故来寄托自己的哀思,且无雕琢痕迹,显得自然贴切。

不同点：

贺铸的《鹧鸪天》是种淡淡的含蓄的叙述，是对亡妻的怀念之情。苏轼的《江城子》除对亡妻的思念，还表达了自己的悲凉生活。

贺铸的《鹧鸪天》以心理感受和自我探问起首，中间暗中以时间作为发展线索，并且穿插了许多意象。先写自己重归故地，物是而人非，“为何不能同归”的感叹表达出作者悲从中来又无可奈何的伤感之情；又以“梧桐半死”和“鸳鸯失伴”“为喻，将自己丧偶之痛和老来孤独之境表现得分外悲凉。

苏轼的《江城子 乙卯正月二十日夜记梦》是“记梦”。说是“记梦”，其实只有下片五句是记梦境，其他都是抒胸臆，诉悲怀的。通过梦境来写人，描绘出妻子对镜梳妆、见到久别的丈夫喜极而泣的情景，表现了夫妻间生死不渝的恩爱之情。贺词通过细节来写人，追忆妻子深夜为自己补衣的情景，表现了贫贱夫妻患难与共之情。