古代“通缉令”那么抽象，为啥总能抓住犯人？你看最后一句写的啥

在一些电视剧里，大家常会看到一些大场面，例如很多官兵拿着告示在城门口搜人，要么就是很多人围着墙上的“通缉令”议论纷纷。通缉令上一般都会画出一些很重要的东西，比如犯人的样貌，性别，姓名。而古代的画像技术其实很差，加上要画出很多张去到处张贴，所以画像也是简单的，狠潦草，甚至只有轮廓。

说得难听点，这画像其实连逃犯自己都认不出来。加上稍微打扮一番，可能这些官兵根本认不出来，那怎么抓犯人呢？

其实这就要跟通缉令上的细节说起。在古代要抓人， 一定会将犯人的籍贯，生活地点，身体细节，外表特征联系在一起，画像其实就是个参考，主要还是“文字为主”。在古代老百姓的数字率非常低，所以大部分通缉令都是识文断字的“秀才”来给大家诵读，大家图文结合抓犯人。

通缉令在张贴的时候很多官府也会花大力气印刷很多份，最后到处去张贴，还要给老百姓们讲解。

古代社会是一个流动性很弱的地方，很多人真的一辈子不出村的，所以有陌生人来往村子，肯定会被察觉到。通缉令就是提起老百姓的戒备心，让大家知道有人危害自己的安全。

《明史》记载，犯人黄绾的通缉令曾经出现过两次，一次是“大同兵变”之中，另一次更是在清朝时期，虽然当时的画像虽然一模一样，但是旁边有不同的文字注释。

最后最重要的就是赏银，赏银一般都是几十两到几百两，这在古代可是个天文数字，等于真正的一夜暴富。唐代的一个官员一年的俸禄才是十几两银子，这些银子就等于好多年收入了。老百姓面对这么大的诱惑，肯定会积极抓犯人。

而且古代还有连坐制度，要是一人犯罪，亲戚邻里都要受惩罚，通缉令最后就是说，隐瞒不报余罪同罚，所以这些人也会参与抓捕，根据“通缉令”抓人还是有可能的。