鹧鸪天赏析重过，鹧鸪天·重过阊门万事非的注释译文

阅读下面这首词，完成小题。（8分）鹧鸪天[宋]贺铸重过阊门①万事非，同来何事不同归！梧桐半死③清霜后

小题1:这首词表达了作者对亡妻的浓厚感情和无限思念。“原上草，露初晞”，措景抒情，既实写坟场之杂草萋萋景象，又暗示夫人逝世不久，感叹人牛短暂，以引发下句“旧栖新垅两依依”的深情。最后两句通过细节来写人，作者躺在妻子曾睡过的床上，聆听着南窗的夜雨，遥想当年妻于在深夜里为自己补衣的情形，沉痛地表现出了对亡妻患难与共、相濡以沫之情的深切怀念。
小题1:比喻。窗前的梧桐在经历了清霜之后已经树木凋零，落叶萧索；而池中原先那对比翼双飞的白头鸳鸯如今也只剩下孤零零的一只，它肯定也经所了失伴之苦吧！以“梧恫半死”和“鸳鸯失伴”为喻，将自己丧偶之痛和老来孤独之境表现得格外悲凉。

小题1:本题考查“评价作者的观点态度”考点，能力层次为D，侧重对考生鉴赏评价能力的考查。解答此类题，首先要抓住诗中的“新垅”的“坟”和“原上草”等意象，体会诗人内心的情感；其次要抓住卧床遥思亡妻的细节，思妻之情则呼之欲出。
小题1:本题考查“鉴赏文学作品的表达技巧”考点，能力层次为D，侧重“鉴赏评价”能力的考查。解读此题先确定诗句中的表达技巧，后结合诗句分析表达技巧在诗歌中的表现，鉴赏其作用。

辛弃疾《鹧鸪天》全文

　　鹧鸪天代人赋

　　辛弃疾

　　晚日寒鸦一片愁，

　　柳塘新绿却温柔。

　　若教眼底无离恨，

　　不信人间有白头。

　　肠已断，泪难收。

　　相思重上小红楼。

　　情知已被山遮断，

　　频倚阑干不自由。

　　稼轩词六百余首，用调一百以上。在这些词调中， 利用频率最高的是《鹧鸪天》，凡六十三首，占总数 百分之十强，述怀、抒愤、言愁、叹老、酬答、赠别、 祝寿、即事、咏物、写景、议论..无所不有。恐怕 正是由于运用此调多而得心应手的缘故吧，所以“代 人赋”便自然地也选择了此调。词题“代人赋”，今 天已无法弄清代谁而作。从字里行间可知主人公是一 位内心充满“离恨”与“相思”的女性。 上片先从写景下笔：“晚日寒鸦一片愁，柳塘新 绿却温柔。”“柳塘新绿”，点明季节为早春；“晚日寒 鸦”，点明时间是傍晚。这景，是衬情之景。太阳即 将落山，寒鸦正在归巢，极易令人引起对旧人的怀念， 以孤独寂寞之感叹，而光线暗淡的“晚日”，又极易 令人引起迟暮之想、不快之情，叫声凄婉的“寒鸦”， 又极易令人精神不安、心情烦躁，所以在“晚日寒 鸦”之后，紧接上了“一片愁”三字以抒其情。先写 景后抒情是词人惯用手法，作者更是应用自如。“柳 塘新绿” ，是美好的景色，当是女主人心底的一缕“温 柔”之情，使她眼里看出了景色的“温柔” 。但是，细 柳新蒲为谁绿”呢？无限“温柔”为谁存在呢？王夫 之在《姜斋诗话》中说：“以乐景写哀，以哀景写乐， 一倍增其哀乐。”这“温柔”的“柳塘新绿”之景， 也同样，只能使“一片愁”增浓。“温浓”之前着一 “却”字，旨在挑明乐景与哀情的不一致。接下来的 “若教眼底无离恨，不信人间有白头”，紧承上文的 “一片愁”，是假设，是愿望同时也是深沉的感叹。 这“眼底”的“离恨” ，联系上文，又是“一片愁”之 原因的展现。“不信人间有白头”，是以“眼底无离 恨？为条件的，现在既是“眼底”充满了“离恨”的 那末“人间”就只能“有白头”了。这是以婉曲的方 式来强调“离恨”之伤人，离恨使人“白头”。这两 句，若直言之，就是《古诗十九首》中的“思君令人 老”。这两句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真 的“无离恨”，“人间”永远无“白头”。 上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁 思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待 一发。 过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说 “一片愁”，变为通过具体行为来写“相思”之情， 深化“一片愁”。“肠已断，泪难收，相思重上小红 楼”，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之 深。这将上片积情一、引喷发，悲情顿上一层。离恨 相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪 难收，“重上小红楼”。“小红楼”，当是她与自己心上 人曾经共同地方。今天“重上”这“小红楼”，恐怕 是为的要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想 着心上人可能仍在楼上。真是“离别肠应断，相思骨 合销” （陈后主《寄碧玉诗》）。这女主人公的感情， 是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的“情知已 被山遮断，频倚阑干不自由”，进一步表现女主人公 的痴情。她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮 断，心上人是看不到的，正如欧阳修在《踏莎行》中 所说的那样：“平芜尽处是春山，行人更在春山外。” 然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三 地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用，仍要一 次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此，令人感叹！ 以“频倚阑干不自由”这句作结，实有“神馀言外” 之妙。 下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过“难 收”“重上”“情知”频倚”等词，准确地描写了，主 人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自 显。 这阕词虽然是“代人赋”，但在封建社会里，思 妇是普遍存在的，思妇诗颇多亦有深厚的传统，因此 稼轩写主人公之苦闷愁思能感同身受，写来其情不虚， 其意不隔，“情真景真，与空中语自别”（许昂霄《词 综偶评》）。我们大胆假想，也极有可能是以“代人赋” 为障眼法，借以自写情怀，如李义山之《代赠》、苏 东坡之《少年游·润州作代人寄远》之类。

鹧鸪天 重阳晚眺遇雨 词的上片一二句描绘了怎样的景色

鹧鸪天·重阳晚眺遇雨李昌垣阅读答案鉴赏

李昌垣

十里平芜带晚霞，萧萧雁归宿汀沙。雨迷村外行人渡，花满溪南处士家。

思往事，负年华，梦魂飘泊任天涯。西风吹换江州鬓，独醉东篱数暮鸦。

⑴ 词上片一、二两句描绘了怎样的景色和氛围？（4分）

⑵词的下片抒发了怎样的情感？请作简要分析。（4分）

鹧鸪天·重阳晚眺遇雨李昌垣阅读答案鉴赏

⑴本词一、二两句，描绘了平芜苍茫、落霞辉映、归雁纷纷栖落沙洲的景象；通过晚霞、大雁、汀州、平芜等意象，营造了一种萧瑟、寂寥的深秋氛围，给人以落寞、凄清的感受。（4分。意思对即可）

⑵本诗下片抒发了诗人年华流逝、事业无成的伤感，漂泊无定、只身天涯的悲叹，和秋风染鬓、借酒浇愁、闲数暮鸦的孤独苦闷之情。（4分。意思对即可）

所有古代诗人《鹧鸪天》重阳节的诗

鹧鸪天·重阳节 雨打深秋催叶黄，凋零坠落乱敲窗。举杯尽饮菊花酒，仰目蓝天雁影长。 风瑟瑟，看寻常，谁言别梦总苍凉。枫红遍染金英绽，辞赋诗文入锦章。

鹧鸪天·话重阳

天高云淡菊金黄，秋风携来阵阵香；

青春韶华已远走，一年一度又重阳。

老来乐，笑沧桑，万里苍穹放眼望；

莫道岁暮年轮转，人生再续新一章

鹧鸪天①

九日②悲秋不到心。凤城③歌管有新音。风凋碧柳愁眉淡，露染黄花笑靥④深。

初见雁，已闻砧⑤。绮罗丛里胜登临。须教月户纤纤玉⑥，细捧霞觞⑦滟滟金⑧

谁道他乡异故乡。泉江风物似湄湘。钗头缀糁萸偏紫，杯面浮金菊倍黄。

今共古，几重阳。休将往事更平章。舞衫歌扇姑随分，又得掀髯笑一场。

古诗鉴赏。 鹧鸪天 南宋范成大嫩绿重重看得成，曲阑幽槛小红英。酴釄 ① 架上蜂儿闹，杨柳行间燕

1．上片通过描写重重的嫩叶，盛开的小红花，花架上忙着采蜜的蜂儿和杨柳间轻盈地穿飞的燕子等景物，营造了春天盎然的生机，构成一幅春天优美的图画。
2．表达了作者伤春和客居飘零之愁（为美丽的春天即将逝去而难过，为自己客居他乡而悲伤）。（意对即可）

鹧鸪天·代人赋

上阕四句，作者以正反两种手法，也主人公的愁思，细品味感情尚未至高潮，但已是郁积心中，只待一发。过片以下，愁思进入另一层次，即由概括地说“一片愁”，变为通过具体行为来写“相思”之情，深化“一片愁“肠已断，泪难收，相思重上小红楼”，是一个行为，极写女主人公离别之恨、相思之深。这将上片积情一、引发悲情顿上一层。离恨相思，她内在的是柔肠已经寸断，外表则是盈盈粉泪难收，“重上小红楼”。“小红楼”，当是她与自己心上人曾经共同地方。“重上”，妙在一个“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。此时“重上”这“小红楼”，恐怕还是为要重温昔日携手并肩、恩恩爱爱的欢乐，幻想着心上人可能仍在楼上。真是“离别肠应断，相思骨合销”（陈后主《寄碧玉诗》）。这女主人公的感情，是多么缠绵悱恻，多么凄楚动人啊！结尾的“情知已被山遮断，频倚阑干不自由”，进一步表现女主人公的痴情。这里的“频”字，正与“重”字呼应。她理智上清清楚楚地知道，视线已被青山遮断，心上人是看不到的，然而对情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠着楼上的阑干远望。明知凭栏无用，仍要一次又一次地倚靠阑干而远望。其痴情若此，令人感叹！以“频倚阑干不自由”这句作结，实有“神馀言外”之妙。正如欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，故女主人公不忍继续远望。辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。

下阕里作者抓住女主人公几个典型行为，通过“难收”“重上”“情知”频倚”等词，准确地描写了，主人公痴情中身不由已的样子，其内心的思愁也不言自显。 这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人像鸳鸯那样双双戏水，永不分离，便青春永驻，不会白头。而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯！如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。然而文学是一种创作，贵在独创。请看诗人是如何创新的：“若教眼底无离恨，不信人间有白头。”心绪何等低回宛转，笔致何等摇曳生姿！“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。可现实呢？假设未能成立，“白头”已是必然，于是下阕紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。